《江湖兒女》影評精選三篇

《江湖兒女》影評精選三篇

導語：看賈科長的電影,就像讀一遍懷舊的散文。裏面有對過往歲月的懷念,也有對共和國的變遷的形象刻畫。下面本站小編爲大家整理了《江湖兒女》影評，大家快來看看吧。

篇一：

戛納捉影③：《江湖兒女》趙濤離戛納影后最近的一次

趙濤

法國當地時間5月11日，賈樟柯導演新片《江湖兒女》作爲主競賽單元電影在戛納首映，獲得全場起立鼓掌以及觀衆盛讚。《江湖兒女》的女主角依舊是賈樟柯的妻子趙濤，男主角由柏林影帝廖凡擔任，此外，本片還擁有馮小剛、徐崢、張一白、刁亦男、張譯、董子健、丁嘉麗等導演明星作爲客串演出陣容。

《江湖兒女》是賈樟柯第五次入圍戛納電影節的電影，對於賈樟柯來說，本片的關鍵詞是野心與改變。說野心，是因爲他在片中試圖串起自己過去的經典作品，我們能看到《小武》中的卡拉ok房、《站臺》中的移動歌舞團，還能看到趙濤親自復刻《三峽好人》中船行三峽倚在船舷的鏡頭，以及類似《山河故人》中的三段式時間線。

《江湖兒女》劇照

本片呈現了2001年、2006年、2017年的三種中國圖景，儀式感與荒誕感並存。2001年，小城黑幫兄弟在關二爺面前不打誑語，集體凝視錄像機裏播放的周潤發港片《英雄好漢》，拉丁舞表演還是酒吧裏的新鮮事物；2006年，移動歌舞團攜帶着獅虎同籠的獵奇把戲，端着盒飯的丁嘉麗前一秒還在禱告感謝上帝，後一秒就能偷走別人的錢包，摩的司機因老婆外出打工飢渴難耐，而出軌的男人也在飯店包間裏一抓一個準；2017年，醫院的馮小剛醫生要求掃碼加微信私下聯繫包治百病，幫派裏先上主食再上菜的“規矩”早已不再，癱坐的男主角只能看着網絡直播裏的年輕女生聊以解悶。

過往賈樟柯慣用的流行歌曲元素，此次依然不缺。葉倩文的《淺醉一生》、迪克牛仔的《有多少愛可以重來》彷彿訴說着男女主角的情感變遷，葉麗儀的《上海灘》被用來作爲喪曲，TheVillage People的舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用過的《Go west》,這首世界範圍內的同志聖歌被放在這裏，更多是作爲自由的象徵。

說到改變，是因爲賈樟柯真正做了一部情節豐滿的劇情電影，與此同時，他在商業層面也顯然有所考慮，徐崢、馮小剛等幾位明星導演的客串不僅不會影響國際觀衆觀影，還增加了國內上映時的看點。而更厲害的是，他做了一部當下最容易成爲加分項的女權主義電影，既滿足了趙濤的衝獎可能性，也再一次迎合了當下世界電影潮流和本屆戛納女性居多的評審團。

《江湖兒女》劇照

《江湖兒女》的英文名直譯是《灰燼是最潔白的》，彷彿在說最符合“江湖兒女”特質的女主角巧巧纔是最高尚的。趙濤飾演的巧巧，出場時不理紛擾矛盾和社會亂象，只求一世安穩，卻還是因爲愛情付出了自由，在被男友拋棄後，她也不卑不亢，獨自面對狹隘的困境，用種種荒誕的方式解決了難題，最終用自己的力量完成了救贖，並不改變情感的初心。

最初男主角斌斌用一把槍帶着巧巧進入“江湖”，可最後留在江湖中的“江湖兒女”只有巧巧自己而已。可以說，巧巧寄託了賈樟柯的浪漫想象，在這個層面上，甚至突破了中國社會的範疇，開始放眼宇宙，發現一切亦然。社會在發展，宇宙在運行，最純淨高尚的巧巧，只是宇宙的囚徒，江湖在宇宙中便如同塵埃灰燼，行至最後，誰都未必能完全擺脫仰望星空的宿命。

此次趙濤在表演上的進步是非常明顯的，賈樟柯也給了趙濤前所未有的角色空間，並將最精華的臺詞都留給了趙濤。巧巧這個女性形象完整、豐滿且極具內在力量，擁有堅定的信念和執着果敢的精神，可說是電影節衝獎時的一種標配角色。幾乎可以達成共識，這是目前趙濤離戛納影后最近的一次。

飾演斌斌的廖凡，戲份雖然少於趙濤，但幾場情感重頭戲都充滿亮點，尤其重逢一場的眼神大讚，半身景別依然能看到他紅透的眼眶，結尾斌斌身遭鉅變，廖凡的狀態演繹也十分精準，能否繼柏林影帝之後再下一城，就要看評委是否願意分些目光給他了。

篇二：

江湖兒女，兒女江湖，鏡中花、水中月。

有人的地方就有江湖，你墮落，就會墜入江湖;你奮鬥，就能爬到江湖，你不動，就會身陷江湖，故賈科長無奈而又傲嬌地說“我們都是江湖兒女”。

賈科長講了一個凡間的江湖故事，一個不會天上飛，沒有手足情，不懂俠之大者的煙火江湖，但真實地令人窒息、絕望到讓人失語、無力到使人幻滅的雞毛江湖。這個江湖，“四海之內皆兄弟”，但轉眼間灰飛煙滅，樹倒猢猻散;這個江湖，找不到敵人，任何幾個小人物都能放倒所謂的老大，老大的牛bi，只是在裝bi;這個江湖，每個人都有那麼多不堪，卻在努力維護自己的臉面，只有“傻瓜”纔會豁出去、硬撐着。

每個人都明白自己知道的那份道理，但說出來的只是大家能說的那份道理，有些大家都明白的道理科長打死也不說，或許50年100年之後，大家自然會明白。

影片開始，一個車上的幼兒從睡眼朦朧中警醒，睜開眼睛直勾勾地看着一車煙霧繚繞中表情麻木的乘客，巧巧坐在車尾百無聊賴中打着盹出場;從巧巧出場開始，鏡頭中的郭斌一時風頭無兩，江湖聲望扶搖直上，片時三分之一處，反轉隨即出現，郭斌被當街暴打，命懸一線，不知有江湖的巧巧取槍、上膛、下車、鳴槍、舉瞄、轉身、再鳴槍，動作一氣呵成，現場鴉雀無聲，只有粗重的喘息聲和隨後響起的錘擊聲，聲聲入耳，錘錘誅心。影片結尾，一個監控攝像頭靜靜地記錄着巧巧倚牆而立的模糊身影，任憑巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一聲沉過一聲，卻如天地空無一人般寂寥，無人聽見，也與旁人無關。除了現在的巧巧，沒有人需要知道郭斌又一次出走。

劇中有一個關鍵角色，來自於曾經一場大火聞名全國的克拉瑪依的光頭男，說：“我們是宇宙的囚徒”。 賈科長事後補充說：“我們都是江湖兒女”。十八年前似乎有江湖兒，十八年後從滿屋子男人堆裏巧巧拿壺砸賈頭的那一刻起，只有江湖女了[]。難怪俞敏洪前陣子發表了一段對女人的致敬詞，看來這個世俗意義上的成功男人對未來還抱有一絲希望——在女人身上。男人，還是洗洗睡吧。

篇三：

《江湖兒女》評:你不是江湖上的人,你不明白 巧巧老了，女人的老態很明顯，從眼角就能看出來，斌斌也老了，他的老態體現在疾病裏，他開始坐輪椅了。巧巧推着他的輪椅在變了樣的小鎮，緩緩走過，正是凜冬，他們一開口說話就會冒出很多白氣，斌哥以爲巧巧會恨自己，可巧巧只是淡淡地說，對你無情了，也就不狠了。繼續追問巧巧爲什麼收留自己，換來一句更絕情的話，你已經不是江湖上的人了，你不懂。

江湖與愛情，多麼浪漫的事物，但倘若用現實的眼光去看，江湖講道義，講道義就會有犧牲，而有些犧牲只是金錢利益，有些就是生命名聲。愛情，則是一個更難界定的話題，甜蜜的時候是神仙伴侶，比翼齊飛，分離帶來傷害，無法重來，是多少個輾轉反側的漫漫長夜。多少個淚如雨下的寂靜時刻。在時光之中，又留下了多少遺憾唏噓。 在這部片長137分鐘、充斥着95%以上山西方言臺詞的電影中，被稱作汾陽小子賈樟柯的賈科長講述了他心中的江湖、愛情、小鎮、舊時光。

這部電影延續了賈科長《山河故人》的風格，也具有比較大的的時間跨度，幾十年的時間跨度濃縮在兩個多小時的鏡頭裏，你可以看見空間的轉移，建築物的改變，人物外貌當然順着時間線自然變化，而更爲動人的是隨着故事進度而呈現出的人物心理變化，下面且聽小編一一詳述。

山河故人的故事線並不複雜，講述的就是斌斌作爲山西某小鎮的一個大佬，正在風生水起極盛時，因爲私人恩怨，被小混混下毒手，生死攸關時刻，與他相戀多年的女友巧巧出手相救，巧巧爲了斌斌，一口咬定槍是自己的，被判五年監禁。 出獄之後，巧巧開始尋找當年的情人，而斌斌已經有了新的女友，在江湖上也不再有任何位置。 巧巧卻在這場對於舊愛的追逐之中，不由自主走上江湖，成爲了江湖上的人。

先分析斌斌的心理變化，他雖然經歷大起大落，但是他的內心始終沒有走出，依舊無法放過自己，還是不甘心，始終是少年心氣。電影開始，他作爲一個叱吒風雲的大哥，他擁有足夠的金錢，擁有一幫小弟的追隨，擁有同道大佬的信任，擁有這個名字所帶來的威嚴，擁有紅顏巧巧的仰慕，這個人物的設置是多少男生對於英雄夢的想象。 可正所謂樹大招風，高回報的事情也意味着高風險，斌斌的野心越大，斌哥這個名字叫得越響，得罪的人也越多，危險也在悄悄來臨。

在斌斌真正遭遇不測風雲之前，電影中已經用了兩個關聯緊密的信號來發出暗示，第一個是大哥之死，大哥出現在舞廳拜託斌斌幫自己搞定一點麻煩，大哥說自己現在已經退出江湖，不想參與這些事，幾乎是沒過幾分鐘，鏡頭轉到大哥的母親家，大哥被不知深淺的小混混暗算打死。這裏就暗示了江湖似乎沒有退路，即使你說我金盤洗手，但還是天有不測風雲，而另一方面也表達了江湖的迭代性，總有新人想要通過某個行爲將老大取而代之。由這兩點可以想到一個詞：江湖險惡。所以幾乎是女性的自然想法，想要安頓下來，好好過日子，去經營一個家，巧巧甚至想跟斌斌到新疆做一點小生意，賺錢都好，斌哥並不願意急流勇退。 然後立刻就出現了影片的第二個暗示，突然出來兩個小混混，拿着一根鐵棒把斌哥的腿打斷了，此時其實已經暗示斌斌的大哥位置有所動搖。

只是斌斌一直無法解脫，他出獄，沒有錢，沒有兄弟，狼狽不堪，他只想逃離這裏，希望有天可以東山再起，再回到家鄉。他對過去採取了全然的逃避，甚至對於深愛他的巧巧，巧巧也是他過去的一部分，看到這個女人，他彷彿想起了當年的光輝時刻。而當他無法自理，被巧巧收留時，他仍然心有不甘，他無法面對當年的馬仔都比自己混得好，更無法接受別人的嘲笑，他是一個驕傲的人，所以最後也只是留給巧巧兩個字，走了。 斌斌是一個已經離開江湖，但始終無法接受這一事實的人。

再說趙濤扮演的巧巧，她本來只是一個普通的女人，唯一不普通的一點可能就是——她是大哥的女人，她本不屬於江湖，可當她爲了保護自己男人向天鳴槍的那刻，她成爲了江湖上的人。 出獄以後，事情一波三折，先是錢包身份證被偷，一無所有去到當年馬仔開的公司，沒想到斌斌都沒有見她，一無所有的走在街頭，在別人的婚宴蹭飯，發現偷她錢包的女人，搶回身份證，又去一個餐廳找到一個陌生人空手套白狼騙到一筆錢，在尋找斌斌的路上，巧巧差點被摩的司機強姦，可以說巧巧出獄以後，她的所有行爲已經是一個江湖人處理問題的模式。

最後見到斌斌，也還是無法重來，巧巧回到小鎮，開起了麻將館，她不再是大哥背後的女人，她開啓了她的時代。 她雖然嘴上對斌斌說自己無情，但當斌斌再次離開，她獨自站在門旁邊，還是會不禁想到她只是一個被愛情所傷的女人。 影片中徐崢出現的時間不長，卻說了一句很有哲理的臺詞“我們都是宇宙的囚徒”。是啊，從電影的開始，那個公交車上的小孩，再到坐在皇冠車裏的斌斌，抑或是最後坐火車到了新疆的巧巧，誰不是在特定的時空之中走在既定的軌道里，繼續着這無奈而又精彩的命運呢。

當巧巧的身影最後獨自站在門口，沒有對話，正應了李商隱的那句詩，此情可待成追憶，只是當時已惘然。江湖依舊，永遠流動着更新鮮的血液，而兒女分離，分分合合似乎纔是自然，只留佳人，紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸