電影《寄生蟲》精彩影評800字精選三篇
電影《寄生蟲》精彩影評800字精選三篇
導語：電影《寄生蟲》中具有諷刺意味的是，住在地下室的金基澤一家四口和同樣是住在地下躲藏是的雯光夫婦一樣相同的命運，一樣相同的處境，卻必須爭個你死我活，爲了搶佔汲取富人身下的一點點資源，最後不得不同歸於盡。以下是本站的小編整理的觀後感範文三篇，希望可以分享給大家進行參考和借鑑。
【第一篇】
奉俊昊，代表作《殺人回憶》《雪國列車》《母親》，人說韓國電影界，武有奉俊昊，一點名不虛傳。去年的韓國電影《燃燒》與金棕櫚失之交臂，今年奉俊昊就以《寄生蟲》爲韓國拿下金棕櫚，爲韓國電影再添一部神作。筆者一直非常推崇韓國電影，閱片無數，卻再次被驚豔到。目前豆瓣8.9分，可謂通殺專家和觀衆。
《寄生蟲》充分的展現了當代韓國社會的富人與窮人之間的矛盾，無論是故事的整體還是細節上，無時不刻的暗示着富人和窮人之間無法跨越的鴻溝。最具有諷刺意味的，住在地下室的金基澤一家四口和同樣是住在地下躲藏是的雯光夫婦一樣相同的命運，一樣相同的處境，卻必須爭個你死我活，爲了搶佔汲取富人身下的一點點資源，最後不得不同歸於盡。當社會的富人不斷的從窮人身上剝削和汲取資源的時候，窮人卻在互相爭鬥，只是爲了奪取富人留下的一點殘渣，還把富人作爲崇拜的偶像。
整部影片爆發部分無疑是那個暴雨之夜。前面一家四口還在爲躋身上流感到沾沾自喜，一場突如其來的大雨和同樣突如其來雯光，讓他們明白自己只不過是像蟑螂一樣的逃竄，想要跨過這條鴻溝，簡直是癡心妄想。
除了資源，擠佔的還有空間，暴雨之夜，樸社長夫婦躺在客廳沙發上看着兒子在外面草地的帳篷中，模仿着車震的15禁片段，而金基澤和兒子女兒只能躲藏在客廳的桌子底下，連翻身的空間都沒有，象徵着窮人狹小的居住空間，連獲得性自由的權力一併剝奪。
樸社長被殺的誘因來自於氣味，因爲金基澤長期居住在地下室的緣故，身上有一股濃濃的地下室的黴味，這個味道一而再、再而三的成爲了樸社長嘲諷他的理由，也不斷地刺痛他的內心。最後，因爲樸社長捏起鼻子去拿車鑰匙的那一刻，心中的一切怒火徹底爆發。
石頭是整部影片的符號，象徵着財富，石頭給基宇帶去了混入上流社會的機會。然而，這塊浮在水上的石頭，最終差一些成爲他被殺死的工具，石頭帶給他希望的同時，又把他砸回原處。在影片結尾，成爲了富人的基宇，把石頭帶到河邊，石頭沉入水底，但是現實世界，石頭只能浮於水上，象徵着也只是他的黃粱美夢罷了。
基宇最終發現，能夠救自己被困於地下室的父親的唯一出入，是變成富人，就如同樸社長一樣，說金司機身上的味道和地鐵上那些人的味道一樣，也許也是窮苦百姓出身，而成爲富人之後卻蔑視窮人。最終，又只是一個輪迴罷了。看了一些影評，有句說的很好，整部電影裏，沒有一個人是錯的，金澤基一家沒有錯，雯光夫婦沒有錯，樸社長一家也沒有錯，那麼值得我們反思的地方在於，究竟是誰錯了呢?
【第二篇】
其實我覺得《寄生蟲》這個譯名有點欠妥，可能是爲了更適合咱國人的口味吧，準確些的我覺得還是應該翻譯成寄生上流更妥當一些。
電影裏一家人窮得叮噹二響，好不容易找到個出路，拼了命互相拉扯找賺錢機會，關鍵是每個人也略微有一兩把刷子，給了機會也是能把握住三分五分的。這現象在咱國不算稀奇，太普通，不算什麼戲劇性。
窮人瞧不起窮人或者更窮的人，但不至於會置他們於死地，這應該是全世界的普遍現象吧。窮人偶然得了機會轉瞬變身小人的，滿大街都是，也不稀奇。至於陰差陽錯出了人命，純屬偶然，不具有普遍研究價值。
兩口子在沙發上兒童不宜的鏡頭，好像真的是畫蛇添足跟整個劇情毫無關聯，不知道是不是沙發或者睡衣廠家的植入性廣告。
很喜歡電影裏的基婷，雖然狠心的導演讓她在電影裏死於非命，但她的所有優點和缺點加起來就是那麼可愛的類型。心地善良的小太妹，社會你婷姐，值得比心。
整個電影的故事情節和鏡頭的美感或者啥感好像真的沒啥值得讚歎的，敢說如果在咱國的話這種劇本連七流導演都不會去拍。但人家韓國人卻偏偏把它搞到了奧斯卡搞到了戛納，足以讓很多咱國導演無地自容吧？
總體來說，《寄生蟲》這部電影僅僅是一部電影而已，沒那麼好，也沒那麼差[]。就像我們的生活，無非是日出日落睜眼閉眼。如果你非要雞蛋裏挑骨頭的話，那咱也可以說它反映出來很多矛盾，窮與富的矛盾，文明與野蠻的矛盾，甚至善良與善良的矛盾。
對了還有生與死的矛盾，其實根本都不算什麼矛盾，每個人從降生那一天都在一直等死，會一直等整整一輩子，有什麼好矛盾的呢？開開心心地活着比啥都重要，來給生活比個耶。
就像電影裏的爸爸最後總結的，沒有計劃就是最好的計劃。一切都是最好的安排。是你的命你就得認。所以，隨心所欲，順其自然，最好。
一家人在一起，窮富真的沒那麼重要，只要開開心心平平安安，哪怕爲了生活肩並肩跪地求饒，又何嘗不是世界上最幸福的事情呢？
【第三篇】
《寄生蟲》，一些見微知著的元素被奉俊昊用得更流利，且聽我一一道來。
最明顯的是一直晾在窮人居住的半地下室天窗邊上的襪子，從第一個鏡頭到最後一個鏡頭，它們都萎頓地垂掛在那裏，離它們最近的，不是蹭Wi-Fi的失業漢金基澤一家，而是在地面上撒尿的醉漢。金氏一家大夢一場之後，依舊變回那晾不幹的襪子。
另外，衣服與僞裝有關，窮人只有僞裝行騙時用的衣服是筆挺的，但掩飾不了本身的氣味。金基澤一家假裝互不認識混進樸社長豪宅從事各種工作，然而樸社長的小兒子首先道破：金司機與女管家忠淑身上有一樣的氣味。金氏一家大惑不解，心想是不是因爲我們用了同一個牌子的洗衣液？其後樸社長夫婦在親熱時探討同一個問題，得出的結論卻是：這是坐地鐵上班的人身上特有的味道。
其實，被視爲騙子、寄生蟲的金氏一家，和被視爲無辜的宿主的樸社長一家，誰纔是真的僞裝者？這也是通過一件衣物揭示的——金家女兒金基婷故意遺落在樸家車上用來栽贓前司機的那條廉價內褲，開始時被樸氏夫婦一臉厭惡地鄙夷、密封到保鮮袋扔掉，到兩人親熱時興奮地說起那條內褲，用它作爲催情的佐料。這足以顯示兩人的道貌岸然。
食更是奉俊昊的拿手好戲，儘管佳餚劣食同樣都飽含辛酸：我們不可能忘記《雪國列車》裏的蟑螂作成的低端乘客的維生食物、第一次抗爭時老人自斷其手作成給孩子的食物，但都不如前列乘客可以享受的新鮮魚刺身那麼觸目驚心，因爲後者恰恰是“我是刀俎，爾爲魚肉”的宣示。
《寄生蟲》裏金氏一家的食物經歷了這樣的漸變：老爸一點點撕吃的變質麪包——行騙取得初步成果時去汽車司機食堂的自助餐（窮人們還糾結於這一頓誰請客）——去曾經鄙夷過他們的快餐披薩店示威——侵入豪宅後的胡吃海喝——女兒的最後一根香菸。這個起伏跌宕讓人心碎，尤其是他們在豪宅吃飽喝足之際，突然談起了蟑螂，發現自己就像半夜出廚房偷吃的蟑螂一樣見不得光的時候，大家陷入了沉默。
與窮人金氏一家形成同構的前管家雯光，在僱主樸社長嘴裏只有一點不好：她有常人雙倍的食量——聽起來像個笑話，後來我們才知道她是在給“寄生”的丈夫偷食。
與窮人們偷偷摸摸的食事相比，富人的吃是一種權力顯示——樸氏一家露營回家路上心血來潮要吃牛扒烏龍麪，打電話給忠淑，準確到分鐘地要求製成時間，那邊廂只好全家出動爲她們做好那碗窮人未做過的麪條。
《寄生蟲》裏面，空間—居住是最關鍵的元素，高度和寬度決定生存尊嚴，社長的豪宅佔據了首爾的制高點，即使傾盆大雨他們絲毫無溼，暴雨中富二代堅持要露營、選擇住美式帳篷也一點事都沒有。
金氏一家卻生活在最低下的貧民區的半地下室，他們像蟑螂一樣逃回家，發現家已經汪洋一片。女兒金基婷蹲在全家的“制高點”抽水馬桶上抽了她人生的最後一根菸，呼應電影開頭她和哥哥蹲在馬桶才能找到免費的Wi-Fi熱點，所謂現代人最低限度的“享受”依靠的是空間的異變。
半地下室不算什麼，地下室裏還有地下室，低處未算低，電影裏最大的反轉是金氏一家發現還有比自己更像寄生蟲的生活。而最大的反諷在於，住半地下室的金基澤，最後也主動住進了更深處，徹底安於“寄生”。
地下窮人的互相殘殺之上，名師設計的那個埋了屍體的園林依然整齊平和，沐浴在首爾制高點的夕照之中。
宋康昊再度擔任司機，這次載的不是真相，而是種種虛僞。奔馳車裏，演繹着關於性與愛的兩種敘事，前者由女兒金基婷執導，後者掌握在樸社長的曖昧笑意中，各有各的謊言。整部電影最意味深長的問答重複出現了兩次，在車裏，金司機問樸社長：你是愛她的吧？樸社長不置可否，心裏最終把這定義爲僭越階級的行爲——愛豈是你能談論的？然而這是金氏一家最在乎的，是愛，令他們即使行騙行兇，仍然無悔地捆綁在一起。
暴雨下奔馳車裏和美製帳篷裏的孤獨，徒步奔跑下山或偷生地下室的相濡以沫，哪一個是寄生？哪一個更不幸？兩者是否註定相剋相食？……這些纔是《寄生蟲》的“技術問題”，它能否得到解答我們並不知道，但起碼，韓國人獲得了面對問題的機會
