朗讀者第三期觀後感作文

上週六，央視節目《朗讀者》播出了第三期。那麼怎樣寫第三期的觀後感呢?下面是小編爲您整理的朗讀者第三期觀後感作文，希望對您有所幫助。

朗讀者第三期觀後感作文一

《朗讀者》是中央電視臺推出的大型文化情感類節目,由著名節目主持人董卿首次擔當製作人,邀請各個領域具有影響力的嘉賓來到現場，分享自己的人生故事並傾情演繹來自朗讀者文學顧問團的國家頂級文學家、出版人、專家、學者精心挑選的經典美文。於2017年2月18日起，每週六、日晚八點檔黃金時間於中央電視臺綜合頻道與綜藝頻道聯合播出。

週六黃金時間，我們又見《朗讀者》，本期的主題是選擇二字。選擇是什麼?是一種智慧，更是一種歷練!演員王千源、徐靜蕾，作家麥家，他們的人生故事和朗讀，雋永有致……耶魯大學畢業而選擇去當村官6年的秦玥飛;熱愛漢字20年如一日的美國人理查德·西爾斯，叫人肅然起敬。最難忘的是山西臨汾紅絲帶學校校長郭小平，那天地般博大的胸襟、無私無悔的奉獻，更震撼了人的心靈深處，精神受到高尚的洗禮!

作者麥家著有有長篇小說《解密》、《風聲》等。中國大陸首部諜戰大片《風聲》就是根據麥家同名小說改編上映的。成功的背後，是不爲人知的故事。在兒子青春期階段，麥家感受到風暴般的青春躁動。他放棄一切高傲，選擇陪理解和寬容，伴兒子一起度過青春期。

紅絲帶學校是國內唯一一所艾滋病患兒學校，目前共有學生33人。作爲紅絲帶學校的校長，郭小平十幾年來把全部的愛放在這些一出生就遭遇不幸的孩子身上。他想讓孩子們在這裏接受治療的同時也能安心接受與正常孩子一樣的教育。他選擇呵護與守望，爲艾滋病兒童提供教育。

“漢字叔叔”理查德·希爾斯(RichardSears)。熱愛漢字的他，用20多年時間、30萬美元的個人積蓄，整理甲骨文、金文、小篆等字形，將5000個左右的漢字字源放到網上。他選擇的是爲漢字貢獻所有。

秦玥飛畢業於耶魯大學，現任湖南省衡山縣福田鋪鄉白雲村大學生村官、黑土麥田公益發起人。大學畢業時，秦玥飛選擇回到祖國農村服務，至今已是第六個年頭。無悔的選擇將青春留在基層。

而同爲演員的徐靜蕾和王千源，同樣爲自己的演藝事業做出選擇。徐靜蕾選擇堅強和挑戰，王千源面臨抉擇選擇自己熱愛的電影角色。而這些選擇也使得他們一個實現了自己真正的'人生價值，另一個獲得了影帝的稱號。
 

朗讀者第三期觀後感作文二

上週六，央視節目《朗讀者》播出了第三期。在這期以“選擇”作爲主題的節目中，知名編劇麥家朗誦了一封從未公開過的寫給兒子麥恩的家書——《致兒子信》。茅盾文學獎獲得者、浙江省作協主席、著名作家，當這三個頭銜聚焦在一位父親身上時，一句句樸實的文字頓時變成了一幕幕“催淚劑”。在《朗讀者》的現場，麥家幾次哽咽，董卿也淚光閃爍。節目播出後，麥家在接受記者採訪時暢談育兒經，曾經叛逆的麥家在面對正處於叛逆期的兒子時總結了這樣一句話：做一個麥田守望者。

叛逆期的兒子很作

在麥家的眼中，麥恩的青春期可以說是特別地作。因爲高中開始，麥恩就把自己封閉了起來，3年全部待在家裏。對於麥恩，麥家無數次想放棄，但是最後又無可奈何。“我們始終不放棄，每天把老師請到家裏來，但很多老師來了沒幾天就被氣走了，勸我說還是算了。”期間，麥家一直未停止對麥恩的陪伴，在他看來，年輕人，或者說青春期就是一個危險，可以上天也可以入地，可以是一把刀也可以是一朵鮮花。好在最終，麥家的守護有了回報。臨近高考，麥恩看到小夥伴們都開始努力讀書，突然意識到和朋友們的差距。“有一天兒子告訴我被一所大學錄取了，我一度完全不信，經過確認才喜出望外。”

要學會如何挺過去

對於兒子在叛逆期的成長，麥家坦言，這是自己和孩子之間的一場戰爭。“這是一場不公平的戰爭，你永遠是處在被動方，這個時候只有忍耐，拿出自己的耐心，”麥家說，“如果你有朋友能夠教你幾招可以去學幾招，我那三年是找了非常多的朋友指導。”

《朗讀者》播出以後，麥家告訴記者，有不少人在關心自己是怎麼幫助孩子走出困境。“說句老實話，我只能幫助自己幫助不了他，因爲很長時間，我說的話他都不聽，其實關鍵是怎麼挺過這段時間，”麥家透露道，“我有個非常簡單的辦法，你阻止不了他，你就當好旁觀者，你看着他在幹什麼，守望着他，做一個麥田守望者。”

必須要學會去愛別人

“心若黑了、髒了，人間就是地獄，天堂也是地獄;心若空了，陷阱無處不在，黃金也是陷阱。關於愛，你必須做它的主人，你要愛自己，更要愛他人，愛你不喜歡的人，愛你的對手。愛親人朋友是人之常情，是天理，也是本能，是平凡的;愛你不喜歡的人，甚至仇人敵人，纔是道德，纔是修養，纔是不凡的。”即便只是守望，在如何培養愛心這件事上，麥家和愛人一直沒有放棄對麥恩的教育。“在他學習完全崩潰的情況下。我和她媽媽一直沒有放棄這點，你可以不愛我，你可以整天跟我們吵，我們接受了，但你必須要學會去愛別人”，麥家透露，去年麥恩18週歲時，自己曾把莫言和賈平凹的聯繫方式給了兒子。“我讓他寫信去請他們在書上簽名，然後把這些書放在一個平臺上搞義賣，正因爲這些年來我們一直在有意無意地培養他，他的心還是比較正直善良的。”

不想再審視這段經歷

面對即將遠行費城的麥恩，臨走前麥家把囑託寫進了信裏，“你從此沒有了免費廚師、採購員、保潔員、鬧鐘、司機、心理醫生，你的父母變成了一封信、一部手機、一份思念，今後一切你都要自己操心操勞，餓了要自己下廚，乏累了要自己放鬆，流淚了要自己擦乾，生病了要自己去尋醫生。”一句話戳中了不少人的淚點。當時，麥家把信和2000美元生活費一起夾進了筆記本里，放進了兒子的行李箱，覺得可能相隔幾萬裏兒子再來看這封信，也許會更加珍惜。後來，覺得兒子應該落地到家了，麥家才忐忑地發了一條微信問，“有沒有找到錢?”兒子說“有。”隔了許久，他又小心翼翼地問，“還有看到別的嗎?”麥家盯着手機，一直沒有等到兒子的回話。過了許久，麥恩給他發了兩個流淚的表情。

當被問到會不會把自己與兒子這樣的經歷寫成小說或劇本時，麥家坦言，不想再面對這樣的事情。“對我來說生命當中有這麼一次就可以，我不需要再去審視這段生活經歷，那是二度折磨。”
 

朗讀者第三期觀後感作文三

沒有絢麗的舞臺與喧譁的內容，只有朗讀者安靜地念詩、讀散文、分享家書，通過那些曾改變主人公生命軌跡的文字讓觀衆獲得收穫和共鳴。豆瓣評分高達9.2以及一致的好評，足以證明觀衆對這一檔“清流綜藝”毫不掩飾的喜愛。由此不禁令人疑惑，以往一向“低調”的文化類綜藝節目突然逆襲成爲黑馬似乎都預示着品質化綜藝春天的到來。

扭轉真人秀霸屏小衆節目何以突圍

如今人們在綜藝電視節目上消磨的時間毫不亞於影視劇。有人說類似《朗讀者》、《中國詩詞大會》、《見字如面》這樣弘揚文化的綜藝類節目的出現，預示着真正優質的“中國綜藝”，終於從《跑男》等真人秀節目所開闢的流俗泥沼中脫穎而出，並有望將主流的電視節目觀，引領到一個傳播文化、更具深遠意義的層面。

從《中國詩詞大會》到《朗讀者》，作爲主持人兼製作人早已圈粉無數的董卿必然是節目一大看點，關於節目走紅本身對“中國綜藝”的大局觀影響她也發表過這樣的見解：“我並不認爲《朗讀者》獲得關注標誌着文化節目就開始大火，但是起碼它是個風向標。”

任何時候，在任何國家，朗讀都是傳播文化、傳遞思想、傳承精神的最好手段。《朗讀者》的節目編排很簡單，每期會設定一個串聯全場的主題詞，比如第一期是“遇見”。以此爲題，以詩詞，散文等形式來分享嘉賓故事，感動觀衆。有些觀衆看過第一期後不由會想起《見字如面》，雖說實際《朗讀者》與其在企劃上並無關聯。但事實上，同屬三大“清流綜藝”的《中國詩詞大會》也曾採用過與之相似的形式，將參賽選手的“詩詞人生”植入節目內核，引起觀衆共鳴。

那麼，既已非“新酒”也不能算是“新瓶”。《朗讀者》的成功又說明了什麼呢?

中國社科院世界傳媒研究中心祕書長、《中國詩詞大會》策劃人之一的冷淞曾表示，之前的很多文化類節目之所以沒火，重要原因是它們大多以專題或紀錄片的形式去呈現，如此很大程度上不僅帶出了沉悶的說教意味，也阻礙了作爲綜藝節目最大受衆羣的年輕觀衆的接受。

近年，隨着各種同質化戶外真人秀節目遍地開花，節目模式創新不足、“有意思無意義”等弊端逐漸凸顯，觀衆開始對其審美疲勞，催生整個產業迎向升級和轉型，不然就會被人詬病，缺乏創新。其實所有的傳統節目用娛樂化的綜藝形式去呈現也不可謂不是創新。如《見字如面》選擇將明星元素與書信結合起來，觀賞度變得更高。又如四川衛視的《詩歌之王》選擇將受衆比較多的音樂與詩詞結合起來，詩人寫詩，歌手譜曲，讓節目的流傳度更廣。

有人會說，《朗讀者》不過仍舊只是一碗來自央視的雞湯套路而已。確實，“心靈雞湯”，這一被妖魔化的詞加上綜藝節目近年動不動以煽情博眼球的庸俗套路，無疑越發令許多人生厭。就好比以《小時代》、《爵跡》爲例來概括中國電影都是垃圾一樣欠缺客觀。因此平心而論，相比之下，透過字裏行間流露的真情實感來觸動觀衆內心的節目就顯得更加可貴。蒼白空洞的毒雞湯毀人，而真材實料的好雞湯卻能養人。

人文清流異軍突起商業回報不容樂觀

傳統文化類節目有繁榮跡象不錯，但面臨的問題同樣不少。就商業價值而言，傳統文化類節目在商業價值豐厚的頂級明星真人秀節目的擠壓下始終處在一個“夾縫求生”的尷尬局面，大多數節目口碑不錯，但招商卻舉步維艱。娛樂節目廣告商以“億”起步，如《我是歌手》5.5億、《中國好聲音》近10億、《爸爸去哪兒》3季共9億、《奔跑吧兄弟》4季下來12億輕鬆劃入囊中。相反，書信類節目《見字如面》看似紅火，但卻沒有任何冠名商，直接“裸奔”上線。而像“詩詞大會”這樣的成功案例，商業價值也無法達到《奔跑吧兄弟》類似的程度。

對於這種現象，業內人士則一致認爲是正常現象。中國傳媒大學電視學院副院長曾祥敏說過：“文化類節目的商業價值要想達到明星真人秀那樣的火爆程度本身就是悖論，因爲文化類節目定位和訴求決定了它不可能像追求淺層娛樂消費的明星真人秀那樣，迅速走紅。文化類節目有內涵，有積澱，並不是說文化節目必須要自顧自的曲高和寡，而是指它的火是有相對性的。”

詩詞文化的特性註定了小衆。這就等同於你不能拿KTV與詩社的分佈量來比較，羣衆基礎決定了傳統文化類節目很難像真人秀節目那樣獲得廣告商的青睞。當然，儘管文化類節目商業上沒有獲得那麼理想的價值，但文化傳播價值卻遠遠超過了商業價值。

只有當文化類節目尋找到擺脫這種受衆束縛和桎梏後，像《朗讀者》這樣不靠流量明星刷關注，不喧譁自有聲的人文綜藝，今後纔有實力與主流娛樂相博弈。